《风声》由当代作家麦家的《密码》改编而成，他曾编写《解密》、《暗算》等多部悬疑佳作，颇受读者欢迎。《风声》也不例外。这是一部成功地将主流片、商业片、艺术片三合一的作品，某种程度显示主流电影的新的发展趋势。实际上，2007公认的主流片《云水谣》频频获得中国几大奖项，2008年《集结号》的热播和多重胜利，均显示了主流片的重要走向。

主流片即以主旋律为中心的作品，呈现以下特征：主流意识形态认可、国家政策倡导、主导文化价值观体现、情态表现积极向上，表现历史与现实的健康。具有以下价值取向：文化诉求，情感诉求，现实诉求，道德诉求。商业片是相对艺术片和主流片而言的，以票房收益为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。它吸纳多种商业元素，如大明星、名导演、高科技的特效、大投资、大规模宣传、全国或全球同步上映等。艺术片则是指那些不以商业赢利为目的制作的电影,不为吸引眼球,而是震撼心灵——对生命、人性的深层思考。形式上，文艺片用与众不同的拍摄手法与叙事方式来表达主题。如贾樟柯的《小武》、《站台》等关注小人物灰色人生的系列电影。

《风声》是一部成功地将主流片、商业片、艺术片三合一的作品。总的来说，它的主题定位与导向是主流片，穿的是商业片的衣服，叙述手法又有点艺术片的元素。

主流片的主题导向。《风声》以小见大，侧面勾勒出抗日战争这个历史时期地下工作者舍生取义的英雄面貌。情报员顾晓梦敏锐、智慧、洒脱、沉稳、大义凛然。不同于舍身炸碉堡，喊着中华人民共和国万岁的英勇，她是另一种不张扬却足够坚忍的英雄。这就将一部小格局惊悚情节片提升为具有强大精神引导作用的教化电影。

商业片的情节技巧。《风声》因其缜密离奇、悬念丛生的情节可以算得上悬念推理片或惊悚恐怖片。按照所有电影以及戏剧的理论，本片中最大的看点便是“谁是老鬼？”的猜谜式的诱导与七个人之间的关系变化以及每一个人的悬念解决。这种情节的设置很能考验观众的智力与耐力，似乎是在作智力测试。作为受审的一方，五个被怀疑的对象首先很自然地达成同盟关系，用以抵抗王处长与武田的审问。但这种同盟的关系很脆弱，在第一次问讯时，同盟便破裂了，随之转为相互间的对峙。在同盟之时，影片还暗伏了一条线索，即老枪与老鬼的接头，这段接头是后来的反抗的基础。总之，《风声》的情节设计非常有技术含量，是影片的一大看点。

艺术片的叙述元素。《风声》借鉴了西方“境遇剧”的形式元素。当信号传输出去，五个被怀疑的对象立即浮出了水面。首先，一位普通的收发专员顾晓梦接到电报，然后交给破译组的组长李宁玉，接着是军机处处长金生火，剿匪大队长吴志国以及司令侍从官白小年分别与电报关联上。镜头的移动方式是以电报为线索的，随着电报的移动，每一个人物开始落入到镜头之内，然后出镜，最后又以电报终结。其中最重要的有三点，其一是李宁玉的心不在蔫，其二是吴志国不经意间的偷窥，第三点则是白小年的暧昧的状态。五个被怀疑的对象确立以后，影片进入一个封闭的空间。在这个一个封闭的空间，更是一个阴森恐怖的地方，颇有一些哥特氏的风格，在这里不仅仅要追寻出谁是老鬼这个主要问题，而且还会发生一些与生死抉择、人性善恶有关的事情。在这考验人性的“境遇剧”中还隐含着编剧的人道情怀。当李宁玉饱受失去爱人和遭人凌辱的双重打击后，再跟顾晓梦谈及事实真相时，这对“姐妹花”竟抱头痛哭，她们生离死别前，没有了阴谋与杀戮，剩下的是两个可怜无助的小女子，再没有尔匿我诈，取而代之则是患难姐妹情。可见一向激荡壮烈弃小我顾大我的主流片，仍有哀婉悠长的好友挚情。 

整体而言，《风声》制作精良，风格突出，节奏缓弛得当，人物性格也较为突出，是一部主流片、商业片、艺术片三合一的成功之作。

作者：  陈永义