开门见山！用一个词儿概括不同国家地区的恐怖片：欧美恐怖片够“恶心”，日韩恐怖片极“变态”，香港的呢？“不怎么恐怖，倒有些可爱”。当然只是一概而论。香港的也恶心，比如〈人肉叉烧包〉。但总的来说，欧美的恐怖片喜欢呈现一些恶心恐怖的场面，僵尸满地走怎么打怎么杀硬是死不了。视觉上的恐怖无论怎样耍花样，看多了就让人觉得傻。欧美人有时候有这个特点，够傻。日韩就不一样了。日韩恐怖片以气氛的营造为主要特点，而恐怖的根源往往能追溯到人性的扭曲。使得许多日韩恐怖片主题深刻，深刻到让人毛骨悚然。如果说看完一个僵尸电影，走出电影院我们大大松一口气，因为看到室外阳光灿烂；那么看完一部〈午夜凶铃〉之类的日韩片就不那么轻松了，那恐怖会揪着心，时不时出来吓人。

         内地的恐怖片呢？许多人对国产恐怖片，恐怕是没什么印象，我们既没有欧美人有钱，做特技做大场面（当然某著名导演要大加尝试，整个大片，另当别论），又不能像日韩一样，扭曲到极致，大家都知道，中国讲究唯物，还是很传统的，当然拍恐怖片也不能太唯美。扭曲就更不受欢迎，我们总是把事物往真善美上靠。不光是恐怖片，比如说你没看过成龙演反面人物吧，那么成龙大哥那天也来个自我突破性，演演坏蛋，也是一个不错自我突破

         说着，说着就跑题！继续恐怖片，有句话不是说，有人的地方就有江湖，人心就是江湖。反过来，有人的时代就有“鬼”，每人人心里都有鬼，只是每个人心里的鬼都不一样，恐怖，恐惧也是人的一种本能，每个时代，每个人都有自己害怕的东西尽管不一样，但是这种害怕还是掩饰不住的，深藏在每人的心里，中国式的恐怖片正是在这样的夹缝里，拨触到每个时代的恐怖神经。其恐怖也是多元素的，无论是以何种方式，自有一套吓人的杀手锏，或让人记忆深刻，或大赚票房，或赢得话题。所以，尽管中国式恐怖片几十年来变脸不断，每个时代的恐怖仍然给人深刻印象，下面一一道来。

         说到中国式恐怖片，“马徐维邦”是一个绕不过去的名字。这个人有点怪怪的，首先，才艺超群，编导演都行，还钻研化妆、布景等技术；其次，这个人跟许多天才一样，是一个多愁多病身；还有就是他的身世有点恐怖，晚年一贫如洗，最后被车撞死在大街上，惨哪。

《夜半歌声》剧照

新华影片公司摄制 1937年

　　编剧：马徐维邦

　　导演：马徐维邦

　　摄影：余省三 薛伯青

　　主演：金山 胡萍 施超 顾梦鹤

           正在上演的《慌村客栈》有个创意， 睡在荒村客栈的旧床上，   可以听到胭脂（一个漂亮的女鬼）的歌声。这个创意就来源于马徐维邦的代表作〈夜半歌声〉。不知道是这部作品太经典，还是后继者的创造力太弱了。总之马徐维邦通过其钻研多年的化妆术以及对西方影片造型和模式的借鉴，塑造出一个被时代毁容的悲情男主角的形象。我们以前概括经典歌剧《白毛女》：旧社会把人变成了鬼，新社会把鬼变回了人。《夜半歌声》就是对前半句话的最好体现。而且其冷峻、悲凉、忧郁的风格，对自由的呐喊，大大地赢得了观众的认同。《夜半歌声》连续满场三十多天，创下当年国产片卖座记录。

           随后，马徐维邦拍摄了《古屋行尸记》《冷月诗魂》《麻疯女》《夜半歌声续集》《鸳鸯泪》《寒山夜雨》等恐怖片，其他导演也推出了《地狱探艳记》《艳尸复仇记》等，恐怖片成为了一个影片类型。

《慌村客栈》

西式悬疑，中式恐怖

《黑楼孤魂》

导 演：梁朋 穆德远

　　编 剧：穆德远 陈燕明

　　主 演：陈希光 潘婕 韩小磊 管宗祥 李振锋

《黑楼孤魂》中以特效表现死不瞑目

“鬼娃娃”显身，这一段很有美国Ｂ级片的味道

      黄建中的〈雾宅〉则精心设计了一个鬼气阴森的古老宅院。影片中宅子中终日不散的雾气、又聋又哑的老管家、带有血迹的塑胶模特人、洗澡时喷涌而出的血水等细节莫不让人心惊肉跳。

         此阶段的恐怖片广泛学习西方技巧，却没有丧失自己的特色。许多恐怖片都触及到文革的伤痛。这种以暴力、凶杀、极端的方式暴露的历史之痛，恐怕也是文革记忆不可忽视的重要方面。

〈雾宅〉

导演: 黄建中
主演: 朱时茂 陈红 宋春丽
上映年度: 1993

炒得比演的吓人

         整个九十年代，恐怖片不绝如缕。就在这样的艰难时世，横空杀出一位“恐怖导演”（有一个他的报道，题目叫《我恐怖，我就是“幽灵导演”》），此人名叫阿甘，或许是出身广告导演的缘故，天赋一种市场的眼光和几分屡败屡战的蛮气。他一口气拍了《古镜怪谈》、《闪灵凶猛》、《凶宅幽灵》、《天黑请闭眼》，号称“阿甘系列”，将恐怖片这块领地先占了，号称“要将恐怖片进行到底”。阿甘电影大概的模式可以概括为低成本、二线明星、“大包干”（自己什么都干，也挺辛苦的），外加最牛的一招：炒作。

        其实哪部影片没有炒作呢？《夜半歌声》放映时就有影片吓死小孩的假新闻。问题是阿甘的电影太水了，只剩下了炒作。一位影评人刻薄地说阿甘的恐怖技巧就是“游乐场里‘地狱胜景’之类的项目，五块钱一张票进去走一圈的水平”。影片拍得乱糟糟的，有一点市场，无半点深度。

                              《天黑请闭眼》

鬼在你心中

     最近几年也有不少恐怖片，比如《疑神疑鬼》、《心中有鬼》、《深海寻人》、《荒村客栈》。与前面几个阶段相比，装神弄鬼少了，恐怖的原因大多来源于主人公的精神失常。故事性也强了，大多能自圆其说。恐怖的同时饱含着温情。这一阶段的恐怖片，当故事片看，倒也还行，当恐怖片看呢，会觉得不过瘾。因为导演在故事和恐怖双方面同时用力，不免分散了精力。

《画皮》——借大片模式还魂

      叽里呱啦把中国式恐怖片梳理了一番，竟然没有碰到聊斋鬼故事，真是活见鬼了。很多人的恐怖记忆来源于电视剧〈聊斋〉，恐怕还有不少人来源于诸如校园鬼故事之类的口头文艺。中国电影真的有必要也有可能拿出我们自己的有分量的恐怖来。可是被欧美和日韩恐怖片坏了胃口的中国观众，真的那么好伺候吗？

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逼真的人皮