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    还是年少的时候，记忆中就留下着这样的古代诗句：横看成岭侧成峰，远近高低各不同；不识庐山真面目，只缘身在此山中。
    虽说对于电影《庐山恋》的观看还是在自己的中学时光，如今已过有二十来年了，而埋在心中的那一股对山河的爱恋，对青春的爱恋以及对在那和睦、团结道路上对我们的民族、我们祖国的爱恋，都随着被电影《庐山恋》深深的触发了。自然，我们一边看、一边就不知不觉地沉侵到一股爱真、爱善、爱美的恋情之中，好象我的心被庐山那朦胧胧的美丽的云雾所包裹。——这是该影片给予的艺术感受，也反映出了艺术特色。

    影片《庐山恋》是我国的一部风光故事片。它有人物、有故事、有冲突的发展和解决，用镜头画面、光线色彩，把庐山的秀丽面目描绘下来，传达给观众。这就提出了一个如何把美丽的风光、动人的故事和正确的主题三者溶为了一体的问题。应该说影片把这个问题解决得相当不错的。在这里有自然美既是周筠、耿华恋情勃发的触媒，又构成展现他们爱情的优美背景；反过来，青春美则使得庐山的秀色不显得浮泛，有了神韵。而为了如此多娇的祖国山河，为了我们民族下一代的团结、和睦，曾经在仇恨中战斗了半辈子的老头子们，又有什么理由不变冤家而为亲家呢？这个和衷共济的主题，使得对山河之爱、对青春之爱涵纳了较大的社会容量。美的自然、美的情**、美的时代，于是也就溶为了一体。

    影片除了通过故事情节冲突、人物形象来展现主题，也通过美好的风光来感动观众，将观众的情绪向主题引渡，是影片《庐山恋》的一个艺术特色；人物不多，情节不繁，在艺术结构上注意留有空间，以便将风光景物编织其中，是它的有一个艺术特色；既表现了具有强烈现实意义的主题，却又漫不经心、不动声色，从从容容、清清淡淡地将其构思点染在山水之间，为不同思想水平甚至色彩的观众易于接受，构成它的有一个艺术特色。应该说这些在我国当时电影创作中都带有探索的。而演员，特别是女主角张瑜的表演，真切、动情，不多见的。

    就遗憾而言也是有的，个别地方还有点脱离了故事剧情的“导游”式对话，庐山风景的典型镜头还不够多、不够美，而诗情画意、溶情入景的音乐，则更嫌不足了。