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    很长时间里，对于看电影或电视，似乎成为我生活不可缺少的一部分。前些时日看了电视剧《西安事变》，让我再一次真实地了解到发生在上个世纪1937年的那段难忘的历史。然对于电影《西安事变》（上、下）的喜欢也很长时间了，该影片是由西安电影制片厂摄制的一部历史题材故事片，在片中真实反映了重大历史事件方面，和影片《南昌起义》一样，是充满着有追求和有突破的故事片。

    影片采用了纪实性的手法再现着人们尽所皆知的那段重大历史事件，其影片中塑造了人所习见的众多历史人物群，高度概括着那一个时代，对于影片中长度较严的限制、那种较强的可视性的电影艺术本身来说，已是不容易的了。影片《西安事变》真实细致地记述了国民党著名的爱国将领张学良、杨虎城发动的西安事变，以及中国共产党为了国家和民族利益而促成西安事变和平解决的曲折过程，当然，影片还出色地表现了西安事变对推动国共第二次合作并团结起来、一致抗日所起着的重大历史意义及作用。

    在影片的前面部分即是上集里头，编导却花了很大的篇幅来表现西安事变的历史背景，以一种独到的艺术眼光，来显示出历史家的宏伟气魄。或许，在那西安事变的发生地，影片出现着上个世纪三十年代中国社会那广阔的生活画面：沿海、内地，上层、下层，沦陷区、国统区以及革命根据地；这些不仅使我们看到了西安事变(影片)中具体的斗争，更为具体地表现着当时社会扭结在一起的各种矛盾的深入冲突，如当时的中日两国之间，国共两党之间，人民群众、下层士兵和国民党当局之间等等，此外我们还看到了不少那个时代的主要历史人物：如(中国共产党方面)毛泽东、朱德、周恩来、彭德怀、叶剑英、刘志丹和(国民党方面)张学良、杨虎城，当然还有蒋介石、宋美龄以及何应钦、宋子文等人。反映当时社会的各种力量、各种矛盾以及各个阶层的思想情绪都活灵活现地表现出来，在层迭交叉的故事发展中构成了宏大的史诗气魄。此外，影片关键性的情节和人物重大行动，不但在具体艺术环境中真实合理，而且都能在影片展示的社会背景中找到历史动因。张学良、杨虎城处于爱国热情，又受到当时国民党内部各种力量的排斥，终于能殊途同归，在寻找共产党的道路上会合。国民党虽然有这样那样反动，卖国力量，却始终被共产党以及人民群众和其他爱国人士所代表的历史潮流所冲垮，最终实现了国共合作、一直抗日。影片着力表现当时社会冲突的这个总趋势，从这个总趋势中来解释事变的发生和解决，把具体历史事件作为各种社会力量冲突的结果来描绘，就有了历史唯物主义的光彩了。

    影片把握住在重大的政治行动中刻画历史人物是不容易的。捕捉生活细节来是历史人物性格生动，这自然是一种方法，但容易使表现人物个性的部分与描绘史实的主干脱节，成为外加点缀。(影片)《西安事变》表现出的历史人物在政治斗争中所经受的思想感情考验与闪现出来的品质性格，大刀阔斧地“劈”出生动的人物形象来。比方说张学良亲自驾驶飞机去陕北和周恩来同志进行谈判，擅自决定搜查国民党陕西省党部，然后再向蒋介石发电请求处分以及最后突然决定亲自送蒋介石回南京。这些既是极重要的历史事实，又是地道的张学良式行动，闪烁着他独有的干练、率直、侠义和不够老练的个性色彩。送蒋介石的行动虽不足取，却是完成张学良形象有力的一笔。该影片不足之处在于对我党领袖的塑造上似乎还是不够充分，显得拘谨或者有些简约了。

    当然在影片的艺术表现上，能够将记实性与艺术性相结合又能取真取信而不求奇，好象颇似于报告文学。比方说，大致按历史本来的时间顺序进行叙述表达，以一种增加的真切感；虽不虚构却又逼过筛选、详略、现微、渲染等手法来实现主题和人物，加强历史生活矛盾抓人、感人的力量；并用穿插的方法将正在发生的事和已经成为背景的事交叉起来，产生历史纵深感；在影片布景、服装、道具等方面注意利用真景实物，表演则强调朴实含蓄，都加强了影片记实性的色彩。在不脱离真实性去追求艺术性，这种做法的确是可取的。抑或影片太拘泥于史实的原始过程吧，故事显得前松后紧，对西安事变的原因剖析得细，而对事变的本身、特别是对事变如何促进全面抗日的发展则表现地比较匆忙。不仅造成艺术上的不够均衡，也影响了影片的深度和力量。

    对于西安事变的发生已经过去七十多年，我们影视人不仅拍摄了电影以及电视剧《西安事变》来纪念远去的历史，当然也怀念西安事变那段历史的人和事，包括在抗日战争中为民族独立、人民民主自由而牺牲的英雄们。