多面的劳伦斯

贾斌武

  上世纪六十年代正是各种现代主义思潮盛行的时候，在电影领域以法国新浪潮为代表的现代电影作者们曾经以各种新潮的手法让世界震惊不已。对此大卫里恩倒看的很开，他一下子就看清了人家的家数渊源，绕了过去并且走的更远。在里恩为数众多的作品中，《阿拉伯的劳伦斯》无疑是他最具野心的一部了。在这部史詩片中，里恩不仅以高超绝伦的摄影再现了惊心动魄的沙漠奇观，更是以他惯有的哲学思辨

《神女》之所以能在中国电影史上留下浓墨重彩的一笔，是与其对艺术的追求和对现实的深刻挖掘分不开的。影片深深植根于中国传统文化的底蕴，又善于吸收前卫的电影手法，从而创造出了独具个性的电影语言。尽管这部连背景音乐也没有的电影在当时显得落伍和不合时宜，但它却为无声片时代的终结画上了圆满的句号。

首先，影片成功的塑造了一个具有双重身份的女性形象。影片一开始两套旗袍的展示寓意着主人公的双重自