《黄金甲》：张艺谋的华丽转身    
一  写在前面

“张艺谋回来了”，这是我在看完《满城尽带黄金甲》之后的第一感觉。

叛逆、批判、阳刚……这是打在中国第五代电影人身上最赫赫鲜明的标签。的确，自从诞生伊始，第五代电影人就彻底颠覆了前代电影人温婉敦厚的影像风格以及含情默默的情感抒发，而是以叛逆和批判的精神，以强而有力的影像风格，强烈的张扬民族文化、弘扬民族精神，其作品通常具有极富感染力的视听语言。

作为第五代电影人的两位旗手，农民出色的张艺谋要比文人出身的陈凯歌在创作理念上更加的激进和叛逆，这表现在，在中国影史上，他第一次大胆而直接的用影像探讨了几千年以来中国人都避而不谈的“情欲”话题。事实上，自《红高粱》中“我爷爷”和“我奶奶”高粱地里神圣仪式般的“野合”在中国影坛造成平地一声雷的效果之后，张艺谋的作品始终离不开一个“欲”字：《菊豆》中的杨家染房成为了菊豆和天青宣泄人类最原始欲望的舞台，《大红灯笼高高挂》中几位太太也在各种欲望的支配之下，将陈家大院变成了一个钩心斗角、尔虞我诈的“人间地狱’……

二  关于《黄金甲》

之所以说张艺谋回来了，是因为《黄金甲》让我看到了以往张氏作品中最为根本的话题：人性的欲望。《黄金甲》是一出充斥着乱伦、背叛、阴谋、疯狂、毁灭的皇室悲剧，而这一切的幕后总导演即是人性中各种疯狂的欲望：王当初为了登上皇位不惜抛弃糟糠之妻，日后为了维护自己的声誉又残忍的下令将原配夫人一家满门抄斩；王后先是在欲望的支配之下与太子乱伦通奸、继而为了自己的幸福与生命又挑唆儿子弑父篡位；三王子为了自己的皇帝梦将太子一剑刺死；即便是全片中性格最为单纯、最为正直的杰王子在其看似合情合理的行为背后，隐藏起来的却是其潜意识中的“俄狄浦斯”恋母弑父情结……

将《雷雨》的故事背景挪到唐末的五代十国，地点改在金碧辉煌的“皇家大院”，这无疑是十分明智的选择，因为唐末动荡不安的乱世纷争、以及皇室内部龌龊肮脏的钩心斗角是孕育如《雷雨》这般悲剧故事的最佳环境。有了《雷雨》这样过硬的文学基础，《黄金甲》终于摆脱了中国大片剧情薄弱的顽疾，影片在整体上沿用了《雷雨》的故事格局和角色设置，全片的叙事严谨，情节推进流畅紧凑、环环相扣、张力十足，人物形象饱满生动……无疑，张艺谋对《雷雨》做了一次极为成功的嫁接与改编。事实上，只要有强硬的文学作品支撑，张艺谋从来没有让我们失望过，之前的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》都是如此，《黄金甲》的成功则再次证明了这一点。

就这样，籍着曹禺老先生的文学巨制，以前我们熟悉的那个张艺谋终于回来了，在经历了《英雄》、《十面埋伏》等片的迷失之后，张艺谋做了一次完美的回归。然而，他这次的回归确是如此的奢侈、如此的华丽，以致于许多人被这这绮丽奢华的影像朦蔽了双眼，没有看到影片内在的“回归”本质。的确，张艺谋在《黄金甲》里将自己独特的审美取向发挥到了极致，充斥全片耀眼夺目的金黄色几乎绚烂、泛滥到了令人眼晕的地步，在给观众带来强烈视觉冲击力的同时也带来了不可避免的视觉疲劳，我想，这就是我们通常所说的万事万物具有的两面矛盾性吧。

形式上的华丽，不止体现在奢华绚烂的颜色运用上，还体现在影片最后那场耗费了大量人力、物力、财力拍摄的两军对垒上，不得不说的是，这次张艺谋确实做了一笔费力不讨好的买卖。最后的这场数以万人计的逼宫大战，场面宏大壮观、大量航拍、全景镜头的运用更是使其愈发的气势恢宏，可以看的出，张艺谋在尽量将这场压轴大戏做的完美。但遗憾的是，对于任何一位热爱电影的观众来说，只要对比一下《角斗士》开场部分的树林大战，《指环王2》高潮部分的圣盔谷大战，就可以看出《黄金甲》这场逼宫大战的明显不足，这几处大场面都是对战双方的大量人马在相对狭小的空间内展开的殊死搏杀，与树林大战和圣盔谷大战比起来，这场逼宫大战明显的不够真实，只是追求了形式上的壮观，虽然看的很是过瘾，但却经不起仔细的推敲。

最后不得不说的是片中一干新老演员的精彩表演。发哥依旧带着他那招牌式潇洒的“坏笑”，成功的塑造了一个内敛且阴险狠辣的大王形象，最后时刻的“怒发冲冠”则让我们再次见识到了发哥久违的王者之气；巩利饰演的王后无疑是全片最为精彩的一个人物，她将一个在欲望的支配之下，情感从压抑、隐忍、释放到最终爆发、毁灭的女性形象刻画的入木三分，事实上，演绎王后这类角色也是巩利最为擅长的，“我奶奶”、菊豆、颂莲……巩利为我们塑造了一个个沉浮在欲海之中的女子形象；刘烨塑造的太子形象同样相当精彩，虽然他太过戏剧化的表演模式引发了观众不少次的笑场，但这也从侧面说明了刘烨对太子胆小怕事、色厉内荏这一性格特点的准确把握。周杰伦的表演则令人惊艳，大大出乎我的意料，周董将一个性格单纯、为人正直、关爱母亲、英勇神武的杰王子形象演绎的异常精彩，出色的表演再加上讨巧的角色设置为周杰伦赢得了无数的溢美之词。

三 结 语

不管是内在的全片构架、故事情节、叙事节奏、人物塑造、演员表演，还是外在的摄影、美术、配乐、动作设计、特技场面上，《黄金甲》都具有相当的水准，具备了一部优秀的大制做商业电影所应具有的一切元素。张艺谋用一次奢华艳丽的回归，为我们奉献了一部国产古装大片的精品之作。尽管张艺谋的这次回归由于包装在了豪华的形式外表之下，而体现的不够明显、不够彻底，并没有真正回到《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等片的张氏风格之中。但这一切并不妨碍我们将《黄金甲》看作是张艺谋一次华丽的转身。


可能偶也觉得《黄金甲》不错吧，非常喜欢这篇文章，感觉作者文采飞扬，旁征博引，在肯定影片的同时又理性的指出了影片的不足，不像张托们那样无耻的将影片捧上了天，也不像那帮无知的电影愤青们那样把影片贬的一文不值。