_______生存还是毁灭______

    影片与莎士比亚还是有些联系的，片中男女主人公雅图夫妇是波兰华沙话剧团的男女一号，是华沙著名的话剧演员。约瑟夫是一位人到中年、爱吃醋的丈夫，他擅长演莎翁的哈姆莱特，而年轻妻子玛莉亚貌美如花，拜到她石榴裙下的爱慕者不计其数，其中就有一位年轻英俊的空军上尉。她跟上尉约定当约瑟夫在台上念到：TO BE OR NO TO BE时就来化妆间找她。而约瑟夫看到上尉离席时，非常吃惊，并不是他知道了上尉与妻子的约会，而是以为自己的表演下坡路，以致于观众离场，因此他非常苦恼，而玛莉亚千方百计安慰他。二战爆发后，上尉加入英国空军的波兰编队，托回华沙的教授向玛莉亚问好，就用了TO BE OR NO TO BE。后来才知道教授是德国间谍，为了截获教授窃取的情报，他空降华沙来找玛莉亚帮忙。大敌当前，约瑟夫一边醋意大发，一边还得帮助上尉捕获教授。干掉教授后，为了保护身入虎穴的玛丽亚，他化妆成教授深入德军司令部，暴露之后，他的同事又集体出动，假扮希特勒，将雅图夫妇从敌人的魔掌中拯求出来，最后一行人安全地降落在英国境内。

　　影片的笑料层出不穷，观众从电影开始可以一直轻松地笑到结束，他的电影不愧为高雅喜剧，其中笑料可以说雅俗共赏，观众即使不懂剧中的典故照样也可以笑得前仰后合。比如TO BE OR NO TO BE，这是《哈姆莱特中一段著名的台词，表现了主人公的痛苦的内心挣扎，而剧中却用来约会的暗号，而作为丈夫的约瑟夫全然不察，反而怀疑自己的演技，当上尉二次离场后，他甚至失去了信心。更好笑的是影片最后他终于知道了这是玛丽亚与上尉的约会暗号，当他空降英国成为英雄，作为对他的奖励，请他在莎翁的故乡英国伦敦演出《哈姆莱特》，当他走到台前要念这段台词前，他先是紧张地看看照例坐在第二排的上尉，犹豫再三，他还是开始念台词，出人意料的情况发生了，后排的一位观众突然起身，约瑟夫与上尉同时迷惑不安地眼睁睁看着那人离场，影片到此戛然而止，一切尽不言中。 

　　片中小道具的使用也妙趣横生，比如教授的胡子，约瑟夫假扮教授，却弄丢了他的假胡子，同事们给他重新制造假胡子而耽误了时光，不知道德国人已经找到了教授的尸体。德国为了折磨他，将教授的尸体放在房间里，然后请单独进入房间。约瑟夫在慌乱中在口袋里找到假胡子，他将计就计剃掉教授的胡子装上假胡子，然后当着德国人的面扯下了教授的假胡子，然后让德国人来扯胡子，德国人误以为他是真教授，自然不敢得罪他。眼看着化险为夷，偏偏这时，他的同事们知道他身份暴露，化妆成德军闯了进来，扯去了他的假胡子，令他原形毕露…… 

　　刘别谦的电影是完全虚构的，或许还有些荒诞不经，但其故事的社会背景及人物情感却与时代紧密相联，能让观众产生强烈的认同感，因此深受欢迎，赢得观众与影评人的一致肯定。比如他在1939拍摄的《妮诺契卡》描写就是严肃的苏联女官员与浪漫的法国伯爵的爱情故事，由于两人意识形态的差异，影片自始至终充满了轻松的笑料。本片拍于二战期间的1942年，从侧面反映了波兰人同仇敌忾抵抗德国法西斯侵略的英勇事迹，同时也表达了影片创作人员的鲜明立场。片头排演讽刺希特勒的话剧就点明了影片的时代背景，当导演不满意群众演员鲁勃斯基的希特勒扮相，他一气之下，穿着戏服来到十字街头，引起大量华沙市民的围观。后来话剧被禁演，显示了当时紧张的政治气氛。

   刘别谦的电影大都是片场电影，从片中可以看出到处是搭建的布景。他的影片以室内剧为主，没有刻意营造恢宏的场面，也没有苦心设计惊险刺激的桥段，却在叙事过程中处处暗藏玄机，接二连三地抖出令人忍俊不禁的包袱，轻轻松松让观众纵情大笑，显示了其大师级的艺术功底与喜剧才华，建立了后来者几乎无法逾越的喜剧高峰。 

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